作家/ 阁楼教务组
裁剪/ 佩佩
电影考研，需要几许阅片量？
500部？1000部？2000部？如故更多？
这个问题，莫得轨范谜底。有的同学不如何看电影，也考上了；有的同学上千的阅片量，也莫得考上。因为，阅片量与专科课分数并不一定成正比。
那么，有莫得那么一份片单，是电影考研必看的呢？
豆瓣250、IMDB250、奥斯卡获奖影片、欧洲三大电影节获奖影片、《电影手册》年度十佳、《视与听》影史100佳……知柬帖单罪孽累累，还有闻明导演、影评东谈主、学者等列出的私东谈主片单更难仆数。
那么多片单，咱们应该看哪些呢？
咱们的论断可能会令你愈加困惑：皆不错参考，但不一定值得看。因为手脚遴荐性考研的考研，它对电影的检会有其限定性。而很显豁，上头的片单，并不是依照此限定遴选的片单。
今天，阁楼就来填这个坑了，为环球制订了一份涵盖149部影片的番邦电影史片单——
Part.1
电影考研er，
需要什么样的片单
在电影考研规模深耕5年的咱们，合计这份片单需要心仪合乎两个原则：
一方面，它是针对电影考研的。上文如故说到，电影考研有其限定性，不管是分析主流参考书目，咱们皆能看到，有哪些影霎常常出头，有哪些影片从未出现。而围绕参考书目，咱们就能筛选出一个针对电影考研的片单。
另一方面，它应该精简，然而全面。因为，即等于围绕参考书目，咱们依然会能得出一个雄壮的片单。这个时候，真题就该派上用场了，考过哪些、哪些紧迫，在这个基础上，咱们得以进一步收缩边界。毕竟，电影考研er的时候是有限的。虽然这份片单也不成过少，不然会不够全面，比如咱们在2020年制订的仅64部的外影史片单，在电影考研莫名活益高潮的本年，就显得有些单薄。应该有同学如故看过了，戳此可见：万字长文！24电影考研，你应该知谈的那些事儿！
基于以上两个原则，咱们得出了一个涵盖149部电影的番邦电影史片单。
Part.2
外影片片单（149部）
法国
《火车进站》（卢米埃尔昆仲，1895）
《月球旅行记》（乔治·梅里爱，1902）
《吉斯公爵遇刺》（艺术电影公司，1908）
《西班牙的节日》（谢尔曼·杜拉克，1919）
《机械跳舞》（费南·莱谢尔，1924）
《幕间休息》（雷内·克莱尔1924）
《一条安达鲁狗》（布努埃尔、达利，1928）
《巴黎屋檐下》（雷内·克莱尔，1930）
《操行零分》（让·维果，1932）
《大破灭》（让·雷诺阿，1938）
《游戏划定》（让·雷诺阿，1939）
《千辛万苦千辛万苦人困马乏》（让-吕克·戈达尔，1960）
《狂东谈主皮埃罗》（让-吕克·戈达尔，1965）
《四百击》（弗朗索瓦·特吕弗，1959）
《广岛之恋》（阿仑·雷乃，1959）
《旧年在马里昂巴德》（阿伦·雷乃，1961）
《五至七时的克莱奥》（阿涅斯·瓦尔达，1962）
《印度之歌》（玛格丽特·杜拉斯，1975）
《扒手》（罗伯特·布列松，1959）
《这个杀手不太冷》（吕克·贝松，1994）
意大利
《罗马，不布防的城市》（罗伯特·罗西里尼，1945）
《地面在波动》（卢奇诺·维斯康蒂，1947）
《偷自行车的东谈主》（德·西卡，1948）
《温别尔托·D》（德·西卡，1952）
《罗马十一时》（德·桑蒂斯，1952）
《奇遇》（米轩敞琪罗·安东尼奥尼，1960）
《红色沙漠》（米轩敞琪罗·安东尼奥尼，1964）
《八部半》（费德里科·费里尼，1963）
《末代天子》（贝纳尔多·贝托鲁奇，1987）
《天国电影院》（朱塞佩·托纳多雷，1988）
德国
《卡里加里博士》（罗伯特·维内，1919）
《诺斯费拉图》（F·W·茂瑙，1922）
《大皆会》（弗莱茨·朗，1927）
《最卑贱的东谈主》（F·W·茂瑙，1924）
《莫得欢笑的街》（乔治·派勃斯特，1925）
《你逃我也逃》（恩斯特·刘别谦，1942）
《告别昨天》（亚历山大·克鲁格，1966）
《爱比死更冷》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1969）
《阿基尔，天主的震怒》（沃纳·赫尔措格，1972）
《玛丽娅·布劳恩的婚配》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1978）
《铁皮饱读》（福尔科·施隆多夫，1979）
《陆上行舟》（沃纳·赫尔措格，1982）
《德州巴黎》（维姆·文德斯，1984）
《柏林天穹下》（维姆·文德斯，1987）
瑞典
《阿尔纳的矿藏》（莫里兹·斯蒂勒，1919）
《鬼车魅影》（维克多·斯约斯特洛姆，1920）
《第七封印》（英格玛·伯格曼，1957）
《野草莓》（英格玛·伯格曼，1957）
英国
《祖母的放大镜》（乔治·阿尔培特·史小姐，1900）
《中国教诲被袭记》（詹姆斯·威廉逊，1900）
《桂河大桥》（大卫·里恩，1957）
《阿拉伯的罗伦斯》（大卫·里恩，1962）
《要是》（林赛·安德森，1968）
西班牙
《狩猎》（卡洛斯·绍拉，1966）
《白天好意思东谈主》（路易斯·布努埃尔，1967）
《神经面对崩溃的女东谈主》（佩德罗·阿尔莫多瓦，1988）
《对于我母亲的一切》（佩德罗·阿尔莫多瓦，1999）
苏联
《军舰波将金号》（谢尔盖·爱森斯坦，1925）
《母亲》（弗谢沃罗德·普多夫金，1926）
《持照相机的东谈主》（吉加·维尔托夫，1929）
《地盘》（亚历山大·杜甫仁科，1930）
《夏伯阳》（瓦西里耶夫昆仲，1934）
《雁南飞》（米哈依尔·卡拉托佐夫，1958）
《士兵之歌》（格利高利·丘赫莱依，1959）
《伊万的童年》（安德烈·塔可夫斯基，1962）
《镜子》（安德烈·塔可夫斯基，1975）
欧洲其他
[波兰]克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
“蓝白红三部曲”《蓝》（1993）、《白》（1994）、《红》（1994）
[波兰]罗曼·波兰斯基《唐东谈主街》（1974）
[捷克]米洛斯·福尔曼《飞越疯东谈主院》（1975）
[南斯拉夫]埃米尔·库斯图里卡《地下》（1995）
[丹麦]卡尔·德莱叶《圣女贞德罹难记》（1928）
[丹麦]拉斯·冯·提尔《狗镇》（2003）
[希腊]西奥·安哲罗普洛斯《雾中表象》（1988）
好意思国
《火车大劫案》（埃德温·鲍特，1903）
《一个国度的出生》（大卫·格里菲斯，1915）
《党同伐异》（大卫·格里菲斯，1916）
《福尔摩斯二世》（巴斯特·基顿，1924）
《爵士歌王》（艾伦·克罗斯兰，1927）
《通宵风致》（弗兰克·卡普拉，1934）
《三十九级道路》（阿尔弗雷德·希区柯克，1935）
《摩登时期》（查尔斯·卓别林，1936）
《关山飞渡》（约翰·福特，1939）
《公民凯恩》（奥逊·威尔斯，1941）
《卡萨布兰卡》（迈克尔·柯蒂兹，1942）
《双重补偿》（比利·怀尔德，1944）
《雨中曲》（斯坦利·多南、吉恩·凯利，1952）
《正午》（弗雷德·金尼曼，1952）
《惊魂记》 (阿尔弗雷德·希区柯克，1960)
《邦妮与克莱德》（阿瑟·佩恩，1967）
《毕业生》（迈克·尼科尔斯，1967）
《2001天外漫游》（斯坦利·库布里克，1968）
《狂妄骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）
《教父》（弗朗西斯·科波拉，1972）
《大白鲨》（史蒂文·斯皮尔伯格，1975）
《出租车司机》（马丁·斯科塞斯，1976）
《星球大战》（乔治·卢卡斯，1977）
《安妮·霍尔》（伍迪·艾伦，1977）
《当代启示录》（弗朗西斯·科波拉，1979）
《闪灵》（斯坦利·库布里克，1980）
《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）
《阿甘正传》（罗伯特·泽米斯基，1994）
《低俗演义》（昆汀·塔伦蒂诺，1994）
《黑客帝国》（沃卓斯基姐妹，1999）
《阿凡达》（詹姆斯·卡梅隆，2009）
拉好意思
[巴西] 格劳贝尔·罗恰《灾祸的地面》（1967）
[墨西哥]吉尔莫·德尔·托罗 《潘神的迷宫》（2006）
[墨西哥]亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 《鸟东谈主》（2014）
[墨西哥]阿方索·卡隆 《罗马》（2018）
亚洲国度
[日本]小津安二郎 《晚春》（1949）、《东京物语》（1953）
[日本]黑泽明 《罗生门》（1950）、《七武士》（1954）
[日本]沟口建二 《雨月物语》（1953）
[日本]成濑巳喜男 《浮云》（1955）
[日本]山田洋次《远山的招呼》（1980）
[日本]大岛渚 《芳华阴毒物语》（1960）
[日本]今村昌平 《楢山节考》（1983）
[日本]北野武 《菊次郎的夏天》（1999）
[韩国]林权泽 《醉画仙》（2002）
[韩国]姜帝圭 《存一火谍变》（1999）
[韩国]金基德 《春夏秋冬又一春》（2003）
[韩国]李沧东 《废弃》（2018）
[韩国]朴赞郁 《老男孩》（2003）
[韩国]洪尚秀 《处女心经》（2000）
[韩国]奉俊昊 《杀东谈主回忆》（2003）
[伊朗]阿巴斯·基亚罗斯塔米 《那处是我一又友的家》（1987）、《樱桃的味谈》（1997）
[伊朗]穆森·马克马巴夫 《坎大哈》（2001）
[伊朗]马基德·马基迪 《小鞋子》（1997）
[印度]萨蒂亚吉特·雷伊 “阿普三部曲”《地面之歌》（1955）、《大河之歌》（1956）、《大树之歌》（1959）
[越南]陈英杰 《青木瓜之味》（1993）
[泰国]阿彼察邦·韦拉斯哈古 《能调回前世的布米叔叔》（2010）
记录电影
[好意思国]罗伯特·弗拉哈迪《朔方的纳努克》（1922）
[英国]约翰·格里尔逊《漂网渔船》（1929）
[苏联]吉加·维尔托夫《持照相机的东谈主》（1929）
[荷兰]尤里斯·伊文念念 《雨》（1928）、《四万万东谈主民》（1939）
[德国]华尔特·鲁特曼《柏林交响曲》（1927）
[德国]莱尼·里芬斯塔尔 《订立的得胜》（1935）
[好意思国]罗伯特·德鲁 《初选》（1960）
[法国]让·鲁什、埃德加·莫兰《夏季纪事》（1960）
[意大利]米轩敞琪罗·安东尼奥尼《中国》（1972）
[好意思国]埃罗尔·莫里斯 《细细的蓝线》（1988）
Part.3
这份片单，
我该如何高效使用？
当先要承认的是，为一个科目——番邦电影史——列出一个片单，是阻遏易以致枉尽心机的。各执己见，智者见智，这份片单细目也不成说是最优解。
同期，在更好地使用这份片单上，咱们还有三点想和环球罗唆一下：
1. 此片单是妙技，而不是指标
相对于体量巨大的番邦电影史片目，这份片单仅仅马浡牛溲。看这些影片，概况让咱们在最有限的时候内，取得电影考研的重心。然而，对电影的感知度、专科理会、系统把捏，还需要对多半影片的不雅摩，但愿这份片单，能成为一盏海上的明灯，指引环球在茫茫片海不迷途。请记着，看完这些，咱们依然仅仅电影的小小学徒。
2. 看电影是学习，而非文娱
未必候咱们可能会发现，即便咱们再爱电影，在看不少影片的时候（比如早期默片、节拍很慢的艺术电影，等），咱们可能也会感到灾祸。尤其是当咱们带着学习的指标去看的时候，咱们需要分析影片的视听谈话，分析剧作本领、东谈主物的塑造样貌、细节的作用，以及抒发了什么主题，等等。这皆是平时的情况，时期不同了，咱们的心态和理会也产生了变化；然而，既然你如故决定了成为一位电影商议者和专科东谈主士，请秉承它，徐徐克服它。
3. 学习应举一反三，融会贯通
在编写这份片单的经过中，咱们摄取的是单纯的时候角度，然而环球在不雅摩和学习的经过中，需要作念到举一反三，才能更大服从的证实其作用。
此外，与中国电影史略有不同的是，番邦电影史的检会聚积于主要电影带领/家数和紧迫导演；对于特定国度的电影发展历程，不需要像掌捏中国电影史那样细巧入微。
🌰就拿法国电影史而言，环球当先（1）需要掌捏的是电影的出生、印象派、时尚派、诗意现实宗旨、新海潮等几大电影带领/家数，这些常识点要能写出解释大题的进度；然后（2）去重心把捏其中的紧迫导演，如卢米埃尔昆仲、乔治·梅里爱、让·雷诺阿、让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、阿伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达等；终末（3）不错把柄学校检会情况，对不属于紧迫带领/家数导演进行补充，比如罗伯特·布列松、吕克·贝松等。
对于这份外影史片单，咱们就说到这里。此外，阁楼「全程班」学员，咱们后续会给出这份片单所有影片的影史定位、以及需要掌捏的角度；同期，除了外影史课程外，还有稀奇的「影史拉片课」对其中10部影片进行细巧的拉片磨真金不怕火~
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